【“文物会说话”有声海报——冬雪之美系列】

　　【编者按】大寒时节前后，我国多地迎来了2026年首场降雪。雪花纷飞，万物澄明。岁暮寒甚处，轻候春声来。寒气从雪里散发，万物在雪下蛰伏，而生机也于雪中潜藏。本期“文物会说话”有声海报专栏甄选多件与“雪”有关的文物，以第一人称视角，通过有声海报与AI配音等形式，再现古人眼中或素雅或灵动的雪景，传达由雪生发的感受和思考。

　　◆五代徐熙《雪竹图》轴

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　　“五代时期，一场大雪落满了园中的枯木竹石，这幅当时的寻常景色，却在画家徐熙出神入化的笔墨挥毫下赋予了新的灵魂，成就了如今大家看到的我。画中不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪，三根粗竹挺拔茁壮，细枝遒劲，映衬着雪景的萧瑟。如今的你，是否也能透过我看到多年前那个萧瑟的冬？”

　　——来自五代徐熙《雪竹图》轴的自述

　　文物简介：

　　五代徐熙《雪竹图》轴现存于上海博物馆。此立轴绢本墨笔，纵151.1厘米，横99.2厘米，虽无款印，然画法与史载徐熙落墨写生遗法一致，史称“徐熙野逸”。图以水墨晕染出枯木竹石结构，留白以示积雪。在刻画上，采用烘晕皴擦等法，运笔粗细结合、遒劲有力，用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。

　　◆宋赵佶《雪江归棹图》卷

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　　“创作我的人，也许不是历史上最英明的帝王，但一定是极富艺术造诣的君主。作为宋徽宗赵佶具有代表性的山水画作之一，我以冬日山水雪景为题材，构图大气，笔墨新颖，凝重质朴，气韵高古，展现出极大的艺术魅力。看向画面中流转的江河与落雪的苍山，你是否也感受到天地自然带来的肃穆意境。”

　　——来自宋赵佶《雪江归棹图》卷的自述

　　文物简介：

　　宋赵佶《雪江归棹图》卷现藏于故宫博物院，绢本，设色，纵30.3厘米，横190.8厘米。画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹（音照）图”五字，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。

　　这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。此图曾经清乾隆内府收藏，《石渠宝笈·续编》等书著录。

　　◆明雪花转心玉牌

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　　“我是一枚来自明代的玉牌。雪花纹饰在中国文化中寓意‘冰清玉洁’‘品行高洁’。不同于传统设计，中心的这块雪花玉芯不仅采用镂空雕刻，更被匠人赋予巧思，做成可以灵活转动的机巧结构。每当佩戴者行动时，花心便随之轻轻转动，别添一份生动意趣。”

　　——来自明雪花转心玉牌的自述

　　文物简介：

　　明雪花转心玉牌现藏于陕西历史博物馆，直径4.3cm，重0.025kg。这件透雕玉牌，中间有可转动的雪花形玉饰，古朴又不失灵动，展现了明代匠人对镂空雕刻等玉雕技法的精湛掌握。

　　◆清袁瑛《雪景山水图》轴

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　　“大雪纷纷，三五好友，山间楼阁，围炉煮茶，临窗赋诗……如此生活，岂不快哉！我所呈现的，正是这样一幅寻常又难得的雪景——下雪不仅是一种天气、一幕风景，更裹着人间百态和真实温暖。你那里下雪了吗？可以给我讲一讲，如今的人们在雪后会做什么呢？”

　　——来自清袁瑛《雪景山水图》轴的自述

　　文物简介：

　　清袁瑛《雪景山水图》轴现藏于吉林省博物院，纵169厘米、横91.4厘米。袁瑛为乾隆年间的宫廷画师，师从“娄东派”名家黄鼎、张宗苍，笔下山水既有笔墨骨力，又有生活细节。这幅雪景图里，积雪覆峰峦、寒松挺枝丫，苍茫的雪景藏着空灵与雅致。画作中描绘了数位亭台楼阁里的文人雅士，寥寥几个人物，把古人的雪中生活展现得恰到好处。

　　◆清乾隆款画珐琅冰梅纹菊瓣式执壶

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　　“宝蓝的底色、团簇的花纹，远看就像大片雪花在天空中飘撒，近看却是一朵朵梅花在冷冽中绽放！我身上的冰梅纹，将凌寒傲骨的白色梅花纹样与细密开片的冰裂纹相融合，既有文化内涵，又有美学价值。”

　　——来自清乾隆款画珐琅冰梅纹菊瓣式执壶的自述

　　文物简介：

　　清乾隆款画珐琅冰梅纹菊瓣式执壶现藏于故宫博物院。壶作菊瓣式，内施浅蓝色珐琅釉，铜镀金盖钮。除壶流及柄部饰黄色珐琅釉外，余皆施宝蓝色珐琅釉为地，用红、绿、白色珐琅及描金绘饰冰梅纹。足内白釉地，黑色双方栏内墨书“乾隆年制”楷书款。

　　画珐琅，珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，也有用其他金属做胎，又称“洋瓷”。冰梅纹，又称冰裂梅花纹，是创制于清代康熙年间的青花瓷艺术形式。该纹样以仿宋官窑冰裂片纹为地，采用青花或五彩技法描绘梅花（朵梅或枝梅），其中青花作品最具格调，常见于瓶、罐、盘等器物。冰裂纹绘制在不同时期呈现三种风格：清早期用细实线勾勒，清中期采用留白线表现，清晚期以色差法呈现。冰梅纹象征梅花凌寒绽放的品质。

　　◆清掐丝珐琅夔凤三足大火盆

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　　“雪满中庭，室内却是炭火烧旺暖融融，家人或朋友聚在我身边温手暖脚，来一场‘围盆夜话’，这样的情景，温暖又惬意。有时，人们还会在我体内的炭火里加上一些香料，馨香扑鼻的同时，燃料燃烧发出白噪音，都让人感到十分平静。”

　　——来自清掐丝珐琅夔凤三足大火盆的自述

　　文物简介：

　　清掐丝珐琅夔凤三足大火盆现藏于沈阳故宫博物院，为清中期宫内取暖实用器具，成对陈设。此盆为圆形口，口沿为宽板沿外折，下部为鼓腹，底部有象首形三足。全器以掐丝珐琅制成，均为浅蓝色珐琅釉地，板沿及腹身皆饰蓝色夔凤纹及繁密的绿、蓝、粉、黄色缠枝花纹，个别纹饰有填白，增加了图案的美感；盆口沿边缘錾刻一圈回纹，因常年使用鎏金已失；腹下部有鎏金三象首形足，象耳下垂，双牙直伸，象鼻子触地向上卷曲；盆内另附盛炭之器，为脸盆形状，内沿安有两个活环，以方便取用。此件珐琅火盆为宫廷里冬季取暖之器，集实用与美观于一体，反映了北方宫廷生活的状况。

　　监制：张宁　策划：李政葳　文案/制作：孔繁鑫 曾震宇　设计：杜丹

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